Mustang Sally

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A nossa reverencia ao amplificador dos amplificadores  FENDER TWEED BASSMAN 5F6-A .

Merece estar no ROCK n ROLL HALL of FAME!

Do ponto de vista do rock, se houver um amplificador “onde tudo começou”, então o tweed Bassmande 1958 -’60 da Fender ….é ele.

Claro, havia grandes amplificadores feitos antes e depois, mas é possível argumentar que nenhum outro modelo teve um impacto tão grande no som do rock and roll quanto essa tweed maravilhoso .
Seu design ecoou através dos anos nos circuitos de outros grandes clássicos, enquanto o modelo original permanece tão viável hoje como era há seis décadas, seja em forma vintage, reedição ou clone. Em suma, o tweed Bassman é um Tone Monster, a verdadeira voz de Deus, e uma beleza clássica do universo da válvula que todo guitarrista respeitável precisa sentir  pelo menos uma vez em suas carreiras.

Grande parte da glória do Bassman como um amplificador de guitarra surgiu dos esforços da Fender para criar um amplificador de baixo mais bem sucedido, e acontece que a música popular estava se expandindo para palcos maiores, onde a guitarra de 6 cordas também precisava de mais presença. .

Externamente, a característica mais notável de Bassman é seu quarteto de alto-falantes de 10 “, Jensen P10Rs para ser preciso, com ímãs de alnico.

A Fender argumentou que dividir a potência entre quatro drivers com cones menores ajudaria a eliminar o flunk-outde notas baixas experimentadas em alguns combos de graves equipados com alto-falantes de 15 “e 12″ (como foi Ampeg pensando mais tarde com suas cabines SVT 8×10) .E enquanto isso funcionava para criar o que era o amplificador de baixo mais eficaz disponível, também produziu um amplificador de guitarra extremamente potente e articulado , docemente traduzindo a força total de 45 watts de um par de tubos de saída 6L6GC.

Não que o complemento de ter  4 alto-falantes  de 10 mereça todo o crédito , pois também  se aproveita  de um circuito que também foi um dos mais avançados em seu dia, e que há muito provou ser insuperável por dinâmica, sensibilidade e ao toque. Elementos significativos da evolução final e mais desejável do circuito de Bassman, o modelo 5F6A, incluem um cathode Follower TONE STAGE que usa uma válvula inteira  de pré para conduzir controles muito interativos de Treble, Bass e Middle; e um inversor de fase que era menos propenso a distorção do que os inversores de fase usados ​​nos amplificadores menores da Fender naquela época.

Aumente o amplificador, e há uma grande quantidade de distorçao, mas é a do  tipo suave, rica e agradável que permite que um guitarrista realmente se inspire e se expresse.

Mantê-lo limpo, ou la perto do limite de saturar ,  o Bassman oferece tons espessos e profundos com muito corpo, juntamente com excelente articulação, graças a soma da virilidade do circuito com esses alto-falantes de 10 ” com sua  resposta rápida.

Em suma, existiram poucos amplificadores que fazem tudo tão bem – do Country ao rockabilly, do blues ao rock – e também permanecem tão desejáveis ​​ao longo de 60 anos.

Buddy Holly foi um dos primeiros a adotar o Bassman para violão, e mais tarde foi empregado por Buddy Guy, Jimmie e (ocasionalmente) Stevie Ray Vaughan, Bruce Springsteen, Mike McCready do Pearl Jam, Joe Bonamassa e vários outros.

E se a imitação é a forma mais sincera de lisonja, o Bassman 5F6A deveria estar agradecido pelo fato de que Jim Marshall e sua equipe no início dos anos 60 usaram seu circuito como modelo para seu próprio amplificador de rock britânico, o JTM45.

Como resultado, um pouco do DNA  do TWEED BASSMAN permaneceu por várias evoluções dos  amplificadores Marshall, incluindo o santificado MARSHALL PLEXI.

INGREDIENTES ESSENCIAIS

►Duas válvulas  de saída 6L6GC gerando cerca de 45 watts
►inversor de fase LONG TAIL
►Uma válvula  de pré-amplificação 12AY7 e duas 12AX7
►valvula  retificadora GZ34
►Cathode-follower tone stack com controles de agudos, graves e médios
►Quatro alto falantes Jensen P10R de 10 ” com imãs  de
alnico

 

[EN] 

Our reverence for “the amplifier of the amplifier”s FENDER TWEED BASSMAN 5F6-A.

Deserves to be at ROCK n ROLL HALL of FAME!

From a rock perspective, if there’s a “where it all began” amplifier, then Fender’s tweed Bassman of 1958-’60 is it.

Sure, there were great amps made before and after it, but it’s arguable that no other single model had such a major impact on the sound of rock and roll as did this tweed wonder. Its design has echoed down through the years in the circuits of other major classics, while the original template remains as viable today as it was six decades ago, whether in vintage form, reissue, or clone. In short, the tweed Bassman is a tone monster, the veritable voice of god, and a classic beauty the glowing tubes of which every respectable guitarist needs to sniff at least once in their careers.

Much of the Bassman’s glory as a guitar amp arose from Fender’s efforts to create a more successful bass amp, and it just so happens that popular music was expanding onto larger stages where the 6-string guitar needed more punching power too, and this combo delivered. Outwardly, the Bassman’s most notable characteristic is its quartet of 10″ speakers, Jensen P10Rs to be precise, with alnico magnets. Fender reasoned that dividing the power between four drivers with smaller cones would help to eliminate the flubbing-out of low notes experienced in some bass combos equipped with 15″ and 12″ speakers (as was Ampeg’s thinking later with its 8×10 SVT cabs). And while this worked to create what was then the most effective bass amp available, it also produced an extremely powerful and articulate guitar amp, sweetly translating the full force of 45 watts from a pair of 6L6GC output tubes.

Not that the 4×10 speaker complement deserves all the credit by any means, as it receives the good stuff from a circuit that was also one of the most advanced in its day, and one that has long been proven virtually unsurpassable for dynamics, touch-sensitivity, and overall sonic girth. Significant elements of the final and most-desirable evolution of the Bassman circuit, the 5F6A model, include a cathode-follower tone stage that uses an entire preamp tube to drive very interactive Treble, Bass, and Middle controls; and a long-tailed-pair phase inverter, which was less prone to distortion than the phase inverters used in Fender’s smaller amps at the time.

Crank up the amp, though, and there’s distortion aplenty, but it’s the smooth, rich, toothsome type that lets a guitarist really dig in and express themselves. Keep it clean, or just on the edge of breakup, and the Bassman delivers thick, deep tones with a lot of body, along with excellent articulation and immediacy thanks to the coupling of the circuit’s virility with those fast-response 10″ speakers. In short, there have been few amps that both do it all so well—from country to rockabilly to blues to rock—and have also remained so desirable over the course of 60 years.

Buddy Holly was an early adopter of the Bassman for guitar, and it was later employed by Buddy Guy, Jimmie and (occasionally) Stevie Ray Vaughan, Bruce Springsteen, Mike McCready of Pearl Jam, Joe Bonamassa, and several others. And if imitation is the sincerest form of flattery, the 5F6A should be flattered to pieces by the fact that Jim Marshall and his team in the early ’60s used its circuit as the template for their own British-built rock amp, the JTM45. As a result, a little bit of tweed Bassman DNA lingered through several evolutions of Marshall amps, including the hallowed plexi.

ESSENTIAL INGREDIENTS

►Two 6L6GC output tubes generating around 45 watts
►Long-tailed-pair phase inverter
►One 12AY7 and two 12AX7 preamp tubes
►GZ34 rectifier tube
►Cathode-follower tone stage with Treble, Bass, and Middle controls
►Four Jensen P10R 10″ speakers with alnico magnets
►Made 100% with MG oil capacitors!